从稀薄的色调、摇晃的镜头、生切出来的镜头还有画面切换时会断掉的声道开始，就知道吕乐想玩什么，风格、残酷、真实、独立导演、小成本。

但是《十三棵泡桐》又送审了，取悦主流，兼顾市场。就如影片开篇字幕信誓旦旦的要家长陪同观看一样，即想让孩子共鸣又想让家长认同，这么干的结果就是两个目的一个都没达到，两件事一件都没做好。

拍电影先得把故事说好。这是基本的。

看完《十三棵泡桐》又去看了原著《刀子和刀子》。书是一本好书，电影浪费了一个好故事。

《刀子和刀子》是何大草40岁的时候写的，写18岁高中生的故事，把一个高二一班写的如同一个江湖。这不是一本给孩子们看的青春寓言，这是用来给已经远离了那个成长期的成年人怀念和冷笑的。气氛是对的，看来不管什么年代，成长中的自怜、伤痛和迷惘都是共通的，不同的是，现在的孩子比他在小说里描写得更现实、冷漠、也更骄傲和孤独，他们更早得发育，更早得理解社会，功利心更强，更快的学会了通过游戏或情欲慰籍自己。我高中毕业已经5、6年了，回到高中去看见那些倔强的面孔对视我们的眼神，我们已经被更远得归类到那个隔阂的另一世界里。

16~18岁的年纪在成长中有最大的痛苦，因为无论看待比自己小两三年岁还是大两三岁的人，都有最深的隔阂。

等到了大学，年龄的共融性间的差距就会慢慢缩小，等工作上一两年，和大上十岁二十岁的人面对而谈也不会太多压力或尴尬。

而那个年纪不，所以最孤立最倔强最叛逆。无论是看电影还是原著的时候，那些熟悉的味道都被清晰得抓取出来并放大：老师和学生之间的火药味，对于权威的藐视，拼命寻求自我立场，叛逆背后容易被轻易摧毁的自尊，盲目而虚荣的价值观，还有爱就等同于伤害的少年恋情。

真熟悉，一个容易被遗忘但确凿存在过的年纪。老同学聚会，一帮人傻乐呵呵，心底暗地较劲，谁也不会不识时务地提起那些真正的蠢事，我们便也当它们不曾发生过。嗯，我们就是这样的，生下来就会谈笑风生踌躇满志，从来没写过注定会被对方撕碎的情书，从来没在坏孩子的拳头下发过抖，从来没有攥着一把块票去充大头买单，从来没有为一塌糊涂的分数流过眼泪，从来没有恨一个人恨得牙痒却不得不低头服软甚至谄媚。。。。从来没有发生过。。。。。

青春的残酷之处就在于总会被快速忘却，而后瞬间惊动。你看青春片里那些可怜的孩子仿佛看见自己，却不是同情，无奈的笑容浮上嘴角，因为你已经知道他们以后的样子。

————————————下面讲故事了   有严重剧透————————————

何大草的故事里：阿利这个总是摆出软弱姿态的富家子弟，成为这个问题班级的小江湖逐鹿的对象。

第一代的老大是陶陶，他长相帅气高大威猛靠人格魅力一呼百应，是一个看起来理想的领导者。但当精明厉害的女班主任用暧昧情欲牵制住他，当税务局长的老爸落马入狱，他失去了利刃般的胆气，更有世俗见识和拳头威力的转校生包京生成功挑战了他的权威，也带走了他的女朋友。

陶陶的聪明之处在于他会利用大人的力量，而包京生却不知道了江湖外是一个更大的江湖。很快包京生成为学校人事漩涡和女班主任操纵之下的牺牲品，被开除出校，到了社会上，他立刻无力并无助起来。他所代表的江湖处世哲学正和时代一起，被快速淘汰。陶陶在班主任的调教下以一个好孩子的面貌重拾江湖，但是他的完美出场并没有持续多久，一个内心不强大的人不会成为真正的老大，因为他会无法正视那些来自底层的危险和力量。

“金贵”一个和包京生一起转校来的乡巴佬，左撇子，他站在低处看清了这次游戏真正的规则和价值所在。每个人都无试他的存在，都可以往他脸上吐唾沫，但没关系，当那次轰轰烈烈的决战到来时，当陶陶得意洋洋用靴子踩住他的左手碾踏时，他挥舞起从来没有人见过的右拳，猛烈攻击了陶陶的膝盖，他总是从低处攻击的，但这有什么关系，只要最后那个被揪住头发往水泥地上猛磕了一百多下的人不是自己。对手越荣耀，自己越低微，挑战成功的快感也就越大，给予对手的心理摧毁也就越大。

女班主任在远处的栅栏惊慌得呼喊着：“陶陶陶陶陶陶。”所有的人都目瞪口呆，金贵拖着快昏死过去的陶陶说：“叫爷爷”。陶陶叫“爷爷”。金贵又把阿利拉过来，让陶陶也叫了一声爷爷。从此以后，一个曾经光芒笼罩的老大永远得消失了，一个左撇子乡巴佬也消失了。

当金贵最后成为阿利爸爸所开酒吧的总经理时，这部青春小说已经看起来完全像一部武侠小说。。。。

而阿风这个带着刀子长大的小女孩，长久得旁观并深陷着，旁边所有人仿佛都把世事看透了，只有她如同停滞般留在自己的童话里，那个骑骆驼的男人的童话里，浪漫、正义、纯粹。暗流汹涌的现实让她把自己搞糊涂了，她不知道哪一个才应该是青春的本来面目，是那个童话还是那个江湖。

被电影尴尬取舍的删减、突兀情节和莫名其妙的特写镜头搞晕的人去看看何大草的原著吧。还不错。

昨天是个阴天，凉冰冰的，一动不动躺在凉席上抱着小猫烟缸抽烟。因为太贪婪安宁和思路的停顿，以致每天需要开始干掉越来越多。在点火那一刻要问自己一下，被控制了吗，没有，还有力量去自制；依赖了吗，没有，不考虑爱才能变得坚不可摧。

小乔因为恢复进食，在几天内体重狂增，每天在屋子里转来转去，然后在随机的一个点停下来开始发呆。小乔动作缓慢，眼神空洞，以致我怀疑它不是个学者型人才就是智商偏低。但是做为一只小猫咪而言，它显然已足够可爱温柔和顺服。当你一动不动躺着时，就会发现一个悄无声息的生命在身边无辜地爬来爬去，是如此有效地令生命变慢，比520多出来的那10公分都有效得多。

好消息是，手里只剩两个项目了，忙碌和焦躁程度已大有缓解。现在的这两个都是做UI/切图和项目控制，比起做5、60页的文档来，已经令我开心得多了。

坏消息是，杨德昌先生走了，《一一》是我最喜欢的台湾电影。3个小时里就如同和他们并排站立着，看生活洪水缓缓漫过，无力反抗。表面上看起来波澜不惊的每个人，都在经历内心巨大的困惑和无助，而围绕在身边最亲近的人，每天都吃一样的饭，睡一张床，分分钟相对，却一丝一毫都说不出来。无法理解甚至不被关注。

对于每一个个体而言，最深刻的无助和悲伤都是无法言说的。生活的困境依次袭来，时间就这样十年十年地消解。

NJ和初恋情人在酒店的房间门口历经艰难挣扎，互相证明“我从来没有爱过另外一个人”，但是有什么用，“以为错过的日子，本来以为再活一次，也许会有什么不一样，但是，结果还是差不多，再活一次的话，好像真的没有那个必要，没有。。。。”

NJ就从酒店里逃走了，睡了和没睡一样吗不一样吗一样吗不一样吗

想起来以前游戏课讲RPG的非线性叙事结构编排。树状结构，分岔，分岔，分岔，哪几个分岔汇又重新汇合在某个节点，树冠总会越来越大，所以来一个BOSS，战斗，世界清净了，回到只有两个选择的时候。

人生不是这样，人生不会总遇见阶段BOSS，摧毁你的一切，好让你大病一场闭门思过而后再清净入局。人生只有接踵不断的期遇和困惑，节点细细密密，分岔无所不在。也许是这样，起点是一个圆心，然后树冠呈扇形不断膨胀，不同阶段的节点们总会排列到到一个个圆周上。圆周上站满了从各个方向跋涉而来的人，每个人都经历了完全不同的个体生活，来得或早或晚，但是大家举头一望，发现每个人都拥有类似的感悟，生活的本身并没有什么不同，

你割过脉也好，得过意也好，为爱人流过整夜的泪也好，风月之地及时行乐也好，以吃烤乳猪为人生最大期许也好，结驷连骑日食万钱也好，都会站到同一个圆周上来。殊途同归。一生万物万物生一，是为《一一》。

随风起落，不可存留，当我们有一天老朽不能动，在墙根摇椅上晒着太阳，所有的节点和分岔都消失了，最后一个圆周是多么寂静啊。